莱昂纳尔坐在圣日耳曼大道117号书房里，眉头微蹙。
自己与美国方面，无论是政治界还是文化界，交流都极少，直接交流更是几乎没有。
虽然也有一些美国出版商，比如「哈珀兄弟」，曾经通过信件向他发出约稿邀请，但几乎都被他转给德拉鲁瓦克后冷处理了。
他不缺愿意刊登自己作品的报纸或者杂志，美国人给出的稿费也不会比英国人更高。
在莱昂纳尔看来，现在的美国是一个充满机遇，同时充斥着混乱的新世界，在文化方面，它对外国作家的版权处置比俄罗斯还糟糕。
俄罗斯至少在戏剧上还会尊重大家的版权，排演新剧都会付给高昂的稿费——当然，主要原因还是欧洲剧团交流频繁，大剧院每隔几年就会进行全欧巡演。
巡演不仅票房报酬丰厚，而且需要当地剧院的支持才能成功，所以戏剧界比文学界更早结成了较为牢固的利益同盟。
这也是莱昂纳尔近来“沉迷”戏剧创作难以自拔的一个主要原因。
无论是《合唱团》还是《雷雨》，都在给他持续创造惊人的收入，虽然还比不上《蒙铁尔密卷》的版税，但是远远超过。
尤其是《合唱团》，他已经陆续授权了英国、意大利、奥地利、俄罗斯……近十个大型剧团演出，各种颜色的钞票简直像开了闸的塞纳河水一样流进口袋里。
但是这条河水里，一美分的浪花也没出现过。
他不相信美国读者没有在看自己的英译本，尤其是《福尔摩斯探案集》。
19世纪的美国读者的口味基本还处于英国人看什么我就看什么的水准，文学根基和审美特质还没有完全形成。
所以莱昂纳尔对这个时代的美国兴趣缺缺，十分冷淡。
不过能够惊动美国大使亲自出面发来正式邀请函，恐怕只有寥
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