一八八一年八月的伦敦，晨雾尚未完全散去，阳光艰难地穿透浑浊的空气，勉强照亮了贝克街。
街角的55号，「埃利奥特和弗莱」照相馆的玻璃橱窗擦得锃亮，映出过往行人模糊的身影。
照相馆内，奥斯卡·王尔德刚刚完成了一次肖像拍摄。
他穿着一套精心剪裁的天鹅绒外套，领口系着松散的领结，手中提着自己的手杖和礼帽。
他侧身站在背景布前，眼神慵懒而又超然。
“完美！王尔德先生，这绝对是我今天，不，是这个月以来拍摄过最出色的肖像！”
照相馆老板约瑟夫·埃利奥特从笨重的木质相机后探出头，脸上洋溢赞叹：“‘为艺术而艺术’！您做到了！”
过了一会儿，王尔德接过助手递来的湿版照片雏形，瞥了一眼那凝固的影像。
照片中的他确实优雅不凡，但他嘴角那抹微笑却显得有些空洞。
他轻轻将照片放在一旁的搁板上，语气疲惫：“亲爱的埃利奥特先生，您真是太过奖了。
毕竟，一张成功的肖像，首先在于被拍摄者本身提供了一件值得被记录的艺术品。”
他付了钱，迈步走出了照相馆，伦敦街头的喧嚣与煤烟味包裹了他。
其实，他的心情也并不像刚才在镜头前表现得那么轻松。
今年自费出版的《诗歌》首印虽已售罄，但评论界的冷嘲热讽还在耳边回响。
《笨拙》杂志讥讽他“诗人是王尔德，但他的诗很温顺”；牛津联盟投票指控他“抄袭”；
吉尔伯特和沙利文那部大受欢迎的轻歌剧《佩心丝》，几乎明目张胆地揶揄着他的唯美主义主张。
现在的他，表面风光，但自知已经快成了伦敦社交圈私下里的笑柄。
王尔德百无聊赖地沿着街道漫步，路过一个
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