影响，不是吗？没有花钱主动宣传，就只有成功才会有关注。”叶惟随即又说。
“年轻人，这就是为什么行不通，没有经过宣传，它到影院上映只是多余，《婚期将至》有天才viy，它有什么？”
普莱斯都笑了，年轻人看问题还是难免天真，谁不知道拍伪纪录片用不了多少钱，可是《女巫布莱尔》之后，谁靠伪纪录片在影院赚钱了？如果奇迹可以简单地复制，每家电影公司都在拍伪纪录片。
他问道：“除了《女巫布莱尔》，你还能说出在影院看过哪部伪纪录片吗？”叶惟哑然，高兹曼和汉克斯同样说不出，普莱斯又说：“《女巫布莱尔》是至今唯一一部有过上映的旧片重制风格的影片。”
使用伪纪录片手法的电影（pseudo-documentary）有很多类型，严格来说它不是什么新鲜事，新鲜的以及现在可以代表“伪纪录片”这个名称的是旧片重制风格（found-footage），是指假装影片是用一些别人拍好的影像制作而成，通常是影片的主角。
《女巫布莱尔》是开创者，也是欺骗式病毒营销的开创者，在它的奇迹后，近年的惊悚类伪纪录片是多了，像《魂不附体》、《鹰眼下的危房》、《最后的恐怖电影》……但它们全是非影院作品。
为什么没有公司再来一次发行“旧片重制”？太多原因了，其中之一是宣传费用，20万制片费，200万、2000万宣传费才可能推广成功，为什么要把这笔钱赌在天生粗劣的伪纪录片上？
另一方面，旧片重制风格不管怎么拍，都会有着浓重的《女巫布莱尔》模仿痕迹，这就是二度剥削了，谁会喜欢？
所以甚至没有人愿意尝试做个小规模发行看看，因为奇迹不可能再来一次，因为这是行不通的，因为不是大家都是傻子，是大家都不愿意做了傻子。
“先生
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