成胶片拍摄就会是a乃至a+。
这是一种行业的共同观点，比起数字，胶片拍摄是更大的挑战，更难，更专业，更受人尊重。
观点被时代潮流改变前，奥斯卡那些荣誉殿堂是属于胶片的，mtv大奖那些青少年定位奖项倒不在乎这些，年轻人接受新事物，总是比学院那些老顽固要快。
问题是，他在心中苦笑了声：“考虑奥斯卡？你们对《阳光小美女》真做了这种定位？”
该高兴吧，《极地特快》的平庸成绩实在让他高兴不起来，从立项到上映三年多，寄以厚望的大制作却成果惨淡，他又一次切身感受到电影业的残酷，以及那条训诫：无论你妈妈说了什么，别以为自己的项目一定会成功！
许多幻想的最终是教训，越陷入一种头脑发热的状况，就越可能发生悲剧，而现在很多人都对叶惟头脑发热了。
高兹曼泼冷水的道：“但我们也要考虑，项目突然改用胶片拍摄行不行得通？现在离拍摄期是还早，拍摄日程可以调整，可怎么调整都是九周总时间，胶片拍的话，每天的实际工作时间至少减少1。5小时，甚至2小时，惟格够用吗？”
“时间上可以抓紧，就看惟格工作做得怎么样。”普莱斯说，“他还有一支摄制团队。”
哎！高兹曼有点腹诽，发行人员就是发行人员，没有多少片场经验，根本不清楚实际情况。
没错，叶惟是导演，不是摄影师，不用由他来操作机器，而同样的场面调度，胶片和数字对导演来说没什么分别，lms剧组的摄影师肖恩-毛瑞尔胶片拍摄经验丰富，理应可以带领摄制组解决技术上的问题。
有些导演在拍处女作时，甚至认不全那些摄影设备。
可是一相比，胶片拍摄会产生很多新问题，导演始终才是做决定的人，面对那些突发情况时，叶惟有没有足够的能力去应对
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